한국일보 애틀랜타 전자신문

2026년 4월 27일 (월요일) 오피니언 A8 2026년 현재, 미국 유학생 시 장에서 가장 위험한 착각은 이 것이다.“OPT만 받으면 일단 버틸 수 있다”는 생각이다. 하 지만 지금 구조는 완전히 다르 다. OPT는 더 이상‘유예기간’ 이 아니라, 다음 신분으로 넘어 가기위한“압축된시험기간”에 가깝다. 이기간안에결과를만 들지 못하면, 선택지는 사실상 사라진다. 최근실제케이스를보면흐름 이 명확하다. 한국에서 학부를 마치고미국석사후 OPT에들 어간 한 학생은, 취업까지는 성 공했지만 문제는 그 다음이었 다. 회사는 H-1B 스폰서를 약 속했지만 추첨에서 탈락했고, 그 사이 체류 유지 전략이 없었 던탓에결국신분이끊겼다. 취 업은 했지만, 미국에는 남지 못 한것이다. 이게지금현실이다.현재OPT 이후 선택지는 크게 세 가지다. H-1B, NIW, 그리고재진학. 먼 저 H-1B. 여전히가장 많이 선 택되는 루트지만, 2026년 기준 으로는“계획”이아니라“확률” 이다. 추첨에서 떨어지면 끝이 다. 더중요한것은최근심사흐 름이다. 단순히 회사가 스폰서 한다는것만으로는부족하다. 포지션이 전공과 얼마나 연결 되는지, 임금이 시장 수준에 맞 는지, 회사가 실제로 해당 인력 을필요로하는지이모든것이 강하게검증된다. 두 번째는 NIW다. 많은 사람 들이“H-1B안되면NIW”라고 생각하지만, 이 접근은 매우 위 험하다. NIW는 대체 옵션이 아 니다. 처음부터 구조를 만들어 야하는케이스다. 2026년기준심사핵심은명확 하다. 이사람이미국에왜필요 한가, 그리고 그 영향력이 실제 로 입증되는가다. 단순 경력이 나 학위로는 부족하고, 결과물 과방향성이동시에요구된다. 세번째는재진학이다. 겉으로 는 가장 안전해 보이지만, 지금 은 그렇지 않다. 최근 F-1 비자 심사는재정출처, 학업연속성, 전공 변경 이유까지 깊게 본다. 단순히 시간을 벌기 위한 진학 은오히려비자거절로이어지는 경우가늘고있다. 결국 핵심은 하나다. OPT는 “버티는 시간”이 아니라“결정 해야하는시간”이다. 특히많은 사람들이 놓치는 부분이 있다. OPT 기간 동안의 모든 기록은 이후심사에서다시검토된다. 급여가 비정상적으로 낮거나, 전공과 무관한 업무를 하거나, 고용 구조가 불명확하면 그 기 록이 그대로 다음 비자와 영주 권 심사에서 리스크로 작용한 다. 한번의선택이아니라, 하나의 기록이 전체 신분을 흔드는 구 조다. 그래서 지금 필요한 것은 정보가아니다. 설계다. 졸업전 에 이미 어느 루트를 선택할지, 언제 신청할지, 어떤 경력을 만 들지 이 세 가지가 명확해야 한 다. 마지막으로분명히말한다. 지 금 미국 이민 시스템은“기회 는 열려 있지만, 준비된 사람만 통과시키는 구조”로 바뀌었다. OPT만믿고들어오는순간, 이 미늦은시작이다. 케빈김 법무사 전문가 칼럼 OPT 이후, 미국에 남는 것은 ‘시간’이 아니라 ‘전략’이다 LA 오페라의‘팔스타프(Fal- staff)’개막공연에다녀왔다. 최 근 LA 오페라 무대에서는 아시 아계 성악가들의 활약이 두드러 진다. 퀵클리 부인 역의 메조소 프라노 김효나와 팔스타프의 심 복이자친구인바돌프역의테너 한윤통은 무대에 생생한 에너지 를 더했다. 국적의 이질감이 느 껴지지않을만큼영국인처럼자 연스럽게 분장했고, 노래 실력은 물론 연기력까지 뛰어났다. 요즘 은 오히려 이들의 성량과 연기력 이 더욱 돋보여 객석에서도 괜히 덩달아자부심이느껴진다. 지휘로는 20년간 LA오페라음 악감독을 맡았던 제임스 콘론이 올라 갈채를 받았다. 베르디가 80세에 작곡한 이 작품을, 80을 바라보며 현직에서 은퇴하는 지 휘자가 선택했다는 점이 어쩐지 우연이 아닌 운명처럼 느껴진다. 어쩌면 콘론도 베르디처럼 인생 말년에비로소웃음의의미를이 해한 것일까. 과연 그는 자신 있 게웃을수있었을까. 오페라‘팔스타프’는 베르디의 마지막 작품이자 완성된 유일한 희극오페라이다. 베르디하면떠 오르는 작품들에는 처절한 분노 와슬픔이가득하다.‘리골레토’ 에서광대리골레토는딸질다를 지키고싶었지만결국잃고만다. ‘라 트라비아타’에서 비올레타 는 진정한 사랑을 만나지만 결국 병으로죽고,‘일트로바토레’에 서만리코는사랑과복수속에서 처형당한다.‘아이다’에서 아이 다는사랑때문에죽음을선택하 고,‘오텔로’에서 오텔로는 질투 심에 아내 데스데모나를 죽이고 스스로 파멸한다.‘라 트라비아 타’를 제외한 모든 작품이 초연 부터 대성공이었다. 베르디는 명 실공히비극오페라의거장이다. 그런데 이 무대 위에서는 시종 웃음이 흐른다. 어리석음에 웃 고, 통쾌해서 웃는다. 그러나 그 웃음은 결코 가볍지 않다. 팔스 타프라는 인물은 셰익스피어 (William Shakespeare)의 작품 에서 탄생한 캐릭터로, 영웅도, 위대한 인물도 아니다. 허풍스럽 고욕심많고어리석지만, 이상하 게도 인간적인 인물이다. 아니, 셰익스피어는 그를 통해 인간의 어리석은 민낯을 드러낸 것이다. 그리고 베르디는 그 어리석음을 비웃지않고이해했다. 베르디는 젊어서 아내와 두 자 녀 등 가족을 모두 잃었고, 사회 와정치에대한깊은고민속에서 살아온사람이었다. 비극만쓰려 던것은아니었지만그의희극오 페라는결코완성되지못했다. 결 과적으로 그의 음악은 오랫동안 인간의고통과비극속에머물러 있었다. 그랬던 그가 인생의 마 지막에완성한작품이바로희극 오페라다. 사실 그의 비극 작품들에는 모 델이 되어주기도 하고 인간적으 로 의지가 되어주었던 오페라 가 수 주세피나 스트레포니(Gi- useppina Strepponi)가 있었다. 작품으로만난두사람이동거를 시작했을 때, 그들은 사회적 비 난을 감수해야 했지만, 결국 베 르디는 그녀와의 사랑을 택하고 결혼한다. 스트레포니는 단순한 연인이 아니라, 마음 한켠이 무 너졌던 베르디의 삶을 지탱해 준 동반자였다. 두 사람이 주고받은 편지에는 서로에 대한 깊은 신뢰 와 의지가 담겨 있었고, 그래서 어쩌면 베르디는 그녀를 통해 인 간과인생을더이해하게되었고, 우리에게 영원히 남는 예술가가 되었는지도모른다. 용기 있게 진정한 사랑을 선택 했던베르디는인생말년에또하 나의 선택으로 유산을 남긴다. Casa di Riposo per Musicisti, 즉 음악가들을 위한 휴식의 집 이다. 은퇴한 음악가들이 여전히 음악과 함께 살아갈 수 있도록 만든 공간이다. 그는 작품만 남 긴 것이 아니라, 음악가들이 음 악가로서 여생을 보낼 수 있도록 했다.‘베르디의 집’이라 불리는 이양로원은여전히많은은퇴음 악가들이함께연주하고, 때로는 젊은 음악도들이 방문해 유익한 시간을 보내기도 한다니, 베르디 는 진정한 노블레스 오블리주를 실천한예술가다. 인간은 욕망과 경쟁, 그리고 서 로를 향한 통제 속에서 살아간 다. 이익을위해속이고괴롭히기 도 한다. 그러나 그렇게 애써 쥐 고 살아가더라도 결국 모두 같 은 어리석은 인간이다.‘팔스타 프’의 웃음은 그래서 가볍지 않 다. 그의 마지막 대사“Tutto nel mondo e burla”(세상은 모두 장난이다)에서 그 의미가 드러난 다. 그것은 인간을 조롱하는 웃 음이아니라, 인간을이해한뒤에 야 지을 수 있는 웃음이다. 그 어 리석음조차 예술로 승화시키고 이어가는것은결국사람이다. 웃음거리가 되면 어떤가. 무슨 자격으로 남을 비웃는가. 그런 생각이남는작품이었다. 비극의 끝에서 만난 희극 :[KYJG_ 'VXOR ⠶㤮ታ➽ ᐓῲ᜗ ᒽῡἕ ῼῡ Ṱ᱗ᱣ ᒨᶱ‡ ᜚ῲ᢯ ┩ ᐚ ᢯╍ᨣ ᜩ ῲ ↞• ᮀᜩ ᧬ ╄ 3G`G Ꮷ​ ᜩὠ៥ ᮀᜩ ᧤ ┧ ᐳ᧤ἒ ⎔ᫍ῭ /8-) Ὄ⃛ῡ ᰰᜩ᧜ ᐚ ោ ⃒⎔ᫍ ᒼ᧜​ ᜀ ៪ ᧤┧ᜀ ᭭ᮀ ᱥ ⃚ ┧ᮣᮜ ᜗ Ἁ ᒨ ᫍ⎝῞ ៪ ᮂ ῕⃚᧜ ᮀ᧙⅄ ῲ᢯῭ ⊿♼Ṳ ᒽ᫂ῠ ᐓῲ ῲ᜗ ῲ₊ᓦ ᶰᶯ⎏ Ṱᜍ᢭ XKMOSK ᓛᤧᜍ ᧙⎶⚇ῡ S US ┩ᡡ ᫀᒽ ⃃ᱚ≞῭ ᱣ⅃ῠ ᜚ ᴦ┷᜗ ⃡ῡ᱗ᐳ Ṱῲ᧜⎌ὔᐳ ῠ⏌᧜₼ᮣ┧ᜀᐓ ᓛᤧᘪ ⃚ᓡ ᓛ ᐾᶰῠ ᱗ᶳᱣ ᪟ᙊₗ᜗ ⃃ុ •―᫓ Ἁᙊ⃚ ≆ ᐣ ῲ◚ ᏹᴄ᧦ Ꮷᐣῠ Ἠ᧙ᐳ ┯ᐾᥙᜀ ⊿ᴈṼ῞᨝ ᶰᥙ┈ᑀ ῭ᥙᮣᜀ ┧ᥟᏧ ᜗᧙ᐚ ᱣᶮ┧ ᐳῼ᜗ ᜚ᴦ┩᪤ᏧᱣᶮῲṰᜍ ᜗ ᪢₊ᜀᨦ៣┢ᴤᮣὓῲុᶯ ἉἨ᧛᜗ᜀ₅ῲ᜗ ᑀᐋἉᜀ ┩ Ꮷ⃚Ꮷ Ἠ᧙᨟ ᜗ ᧛ ᐓῲ ἷ≆ ἒ┪ῡ ┷᜗ ᓛᤧ ᘪ ⃚ᓡῠ ᜗᧙᜗ ₺ᐋᮣ ᭪╀ᥙ ᶰᮣ Ἁᙊ⃚ ៪ ẘ᛾ ┧ᘪ ┟┪ ᴤᏧẢ᜗ ᐧᑀᜀ ᨣ◄┧᜗ ᫀᒽῴ῭ ᱞ ῠ₅₅ᜳ⚆᳟⎟Ảᜀᴀᮣᒼₚ⚇ ᥆᭡┧ᐳῼ᜗ ₺᧬᜗ ᘪἨᜀ ὡᓢ῞᥆ Ꮷᓲ ᶦ᥆ ᱭ◆┧ᜀ⚆ὡᓢἉ᳛ ὡᓢ⚇ VG_INKIQ ZU VG_INKIQ Y[X\O\GR ᱭ◆ῠ ┩ᡡ ῵ᮀ ᳛᫂≞ †ᴀ២ ≞῭ ῲẉᓦἜ᜗ ᓛᤧᘪ ῲ₊ᜀ ⃃ᱚ≞῭ ⓽₼ῲ ៃᐳ ῼ᜗ ᴀ២ ῠ ↓ᖽ ᜁ⃚᧮ ᜳ ᰑ᧤ ᱗᢭⃜ ᜗ ᘲᜀᐓῲẢ῞ᜍ⏑ ឱ †≀ ឱ ᫀᤙឱ Ả᜗ ῲ ╎ᱣῠ ᏹῴ ῭ᴀᮣᶬᑂ᪢₊ᏧṰᜍ᜗ ᐬ₊ ᒼₚ ∜Ꮷᫍᖱᐓῲ᜗ ᴀ២ῠ ᐳ₈ៃᐳ ᮄṲ₈┧᨝ Ꮸ₢ ᱭ◆ᮣᜀ Ἣ᢭Ꮷᓦ᧮ ┩᜗ ῲ ╎ᱣῲ ុᶯἉ ុ┧᨟᳛ ᫀ ᒽ᫂ῠᏧᘭ┰⃚ᐳῼ᜗ ᫀᒽ ᐬ₊῭ ᮂ῭ ᜀ ᴀᮣἉ ῭ₜ┪᧮⎉ᒽ᫂៥ῲឳῡ᷍ẉᓦ ạῠ᧻≂ῡἫ᧤ᐳ⃛ὠῡ∄ὓ┧ ᜀ ៪ ᐬ₊Ꮷ ឵ṰᏩ᜗ ᓛᤩឡ ∶ ᓝᫀᒽ᫂៥῭ᶵ᧤ᱣ⎞᧜⃜᜚┰ ᭪᨟⚆∜ᙤ⚇ῲ◄ᱚៃᐳῼᜀᐓ᏶ ᜗ῲᜀᏧ​᪟᳛ὖ╎ᱣῲ᜗ ᱗ᢱ៥ῠ ᜳ ῲᱣ ᪣⃚ Ṵᜀ᜗ ⚈ẘᡵᐚ ᜳ ᫮ᓲ⚉Ꮷ Ṱᜍ᢭⚈ῲ᫬ ᜜ῡẘᡵᐚ᫪⑙ᓲ⚉᧜᪣ᜀ᜗ ᐬ ₊Ꮷ Ṱᜍ᢭ ᶵ᧤῭ ᪢₊᥆ •ῲ ៃᜀᴦᏩῲ᜗ ᓛ᧤ᐳ •᪢Ꮷ៥ῠ ῲ ᶯ₅Ἁ ᳛ ⏑ ἵ †≀ •ᤣឱ ᜜᢭ₒẉ ┩᜗ᐳₚẚ┩᜗ ╎‍ᱣ◈Ἁ᳛╎ᶳ‡ῴ‍₈• ᤣ῭ ┱ᶵῠ⚆᫪⑖ᜀ ᓦᴨ⚇ῲ᜗ ⑉ ☍╎ᓡ◻᧝᫚ẘᏧᏧ​⃃Ὄ┩ឡ ẘ⅞᨟⃚ᓡᏧ​ᨋ†┰ẉ┪῵ ῠ⏑ ឱṰᜍᐳ‣ẊឱṰᜍ᜗╎ ᓡ◻᧝ῡ⏇₊┧ᜀᐓῲ᜗ ┱ᶵῠ᜚ᴦ┧᜗ᤳ⑈ἵ᭪╀ᒼ ឲᥙ៪ᐳ₈ᱭ◆ᮣ᧜₽ῲᜀᐓῲ ᜗ὄᶰῡ₽ῲᐳᶰ‍ᥙ᧜┪ῴ┪ ᡡᜩᤦ῞᥆ᒼ᧻┧ᐳᮣᶽᮜᤛ១ ᱣ┈ᜩᶱ†᤽┩⚆ᙫᮜᤛ១⚇ ᱣ┈ ῡᒼ᧻┧ᜀᐓ៪ῲ᜗ ᢁ┩╎ᶯ₅Ἁ᳛ᘻᴤῺῲẘ ៬᥆Ꮷᜀ⃚᧜ᱜ⒆᭪ᜀ₥᜗ ẝ ᧬᧜ Ṝ᛾ᙄ ᭪᜗ ẘ៬Ἁ ᐳ₈ៃ Ấᜀ⃚᧜ ᱜ⒆᭳ẉ┩᜗ Ἶᙄ┧ ᨟ ᐳ₈ ᐬᮣᜀ ῴ┛ᤱῲᳵ ᶯᜩ ῭Ꮷ​⎇‡ῲᓦᡡ᪢ῲ᜗ ᢁ┩ ᧯ῠ ᱗ᢱ៥ῲ ᓨᓢ ᓡ ᮣᱣᓡῡ᪟ᶯ┩᜗ ┧⃚᧮⃚ᓡ ◅ᐬἉ᳛ᜀ᱗ᶳᱣ⚆ᱭₜ​⊿⚇᜗ ∶ᴀ d ᏹὡ ᱭ◆ᮣ Ꮷᜇ┧᨟ ᏹὡ ῲᱣ ᫪⑙ ᴤ ῼᜀ ᮣᱣ  ᓡῡ ◄᭪┰ẉ ┩᜗ ᶯ ῲ ᫑ῲ ᢭ᐳ ᜈẤ᜗ᐳ ᱭᏨ┧ᜀ ⃚ᓡῲ ᖂᶯ ┰ẉ┪ᶯᓦ᜗ ᐳὓ ᶯ​ឱ ᮄṲ₈┧᜗ ᪤Ꮷ ᱣᶮᑀ ᐬᓦ ៌◃ᜀ ᓦạ៥῭ ┰ ᐳ᧤ᶦ⎅⃙Ꮷ᥆ῲẘ⃜᜗ ⏑  Ὼ​Ἁ᳛ឱ ᓨᓢ ᓡῲ Ả῞᨟ ☑៥ᐚ ᨦῠ ⏑  ᱚῡ ∶ṱ῭⎔ῲ᫊Ἁ③ᐚោ᜗ ⃚ᓡ Ꮷ​ ῍╀┩ ᐓῠ ᐳᓡ᧤ ᮀ∄᜗⑉☍ᶱὓ⋉១៪ᐳᓡ᧤ᮀ ∄᧜Ꮷᜇ┩₽ῲᜀᐓῲ┱ᶵῲ᜗ ⃚ᓡῠ ᶯ​ ᴤῳᥴ᭪᜗ ῲ  ᮣὓ ‣Ꮾῲ ᜳ ◄ᶳ┩ ⏑ ῲ᜗ ᓛᤙ᳛ ⏑ •ᤣឱ⚆ᐾᐣ⚇ῲ Ṱ ᜍ᢭⚆᫚ẘ‡⃙ᶰ⚇῞᥆Ꮷẉ┩᜗ ₟ᜳ​ᓦ‡Ṳᨧ῞᥆Ṳ•┩₺ ᶰ⏑ Ꮷ⃃Ὄ┧᜗ ῴអᶦ ⏑ ᧜ ᓦ᭭ ≀῞᥆ ┰ ẉ ┩᜗ᜀ ₚẚῲ᜗ ἡ᧜ ៥ ᨟ 9 6 ∿₢ +:,ᜀ ᴤῳᥴᑀ Ṳ•᳨ῡ ុᶯἉ Ᏼ∿ᐳ ῼ᜗ ᏹ ᭢₢ᨧ⏑ ᧤ᶦ⎅᧜₊ᐋ┰₺ ᨟᳛​ᓦ‡῞᥆ῴ┛ᤱῲᳵῡᱣ ◎┧ᜀᴤῳῡ₊ᐾ┩᜗ ᫀᒽῠ ┩ᡡ ᪤ᏧᏧ Ꮷ​ Ṳ₈ ោ ᘪ᢭Ἔ᜗ ↙ ᜩ• ῲ◚ ᪤Ꮷ Ṳ₈ῠᫀᒽᐬ₊῭Ꮷ​⎇☑ῲ Ấ᜗ ᓛᤧᘪ ῲ ᐾᶰῠ ⋸᥆ᘪ ⑬ឡ᫁ῡ ᐋ⊿ᐳ ⃃ុ •―ᓲ⃚ ᐩ⊿᨟᳛᱗᢭ₗ᜗ ᐧᒽ ᫍᖱ ╎ᶳἉ ‡ῦ┰ẉ ᫍ ᖛᐳ᫪᤹ẉ┪ᱭ◆ᑀᴀᮣᶬᑂῠ ᑀᏮ┧ᐚ⎬ẘᘻẉ┩᜗ ⃚ᓡῠ ឳῡ᪟᧤┧ᐚᮄ᧤ᜀᶯᜩᏧṰᜍ ᢭⃚⎌᨟᳛᫪⑖ᜀ᱗ᢱ᧮ᱜṰᘲ ᜀᶯᜩῴ⃚ឱᨦ᧛᜗ ᜳᏧᘭ┰⃚ᜀᫀᒽ⃃ᱚ≞ ឡᶦ⎅῭∂ ₚ◅ុ ⒇⃡ᓦ●ᒽ​♼ᐬ₊ᮀ​ ῲṰ⋅῭ᶯ ᖋ┟ᜀᶦ᪟ᱜῲ᜗ᶯἪ᜗᨟ ᪤᫚ὗὠ┟ᶦῺᐳ᨟◎Ꮷᐳᶹẘ ᖋ᭲Ἠ᧤ᮀ│ᜀ᭔ᘪ᪟⎩ᙎṰᤙ ₊᭫῭ἔ៊ᮭ∛ᙢῡ᧮ᘪ Ṱ⃛∓ᙠῴᏧᜁᐳᓨᨧἉ ∙Ὼᴨ ᒽ᫒Ṱ↑ῡᴤῼῡᓲ ∖Ảῲᴐᐷῠᴤ⃁ẘᛩᮀᶯᐳ Ὼᴨᑀᨬῠᡭᐳῼ⃚᧮ ᪢ῡἕᓦἉᜀᙊ᪟ῲ᧛ᐮ‣ ᨬ᭪᜗ᓛ᧤὚ῲᜳẀ⑐┰ ᫍ᜗῭ᶵ​ῲ᜗ᙠᏩᐑ│᧛ ᧤ ᳛⏔ᐳ┊┊┩∛≁῭ᨑ ᒽ ᧤᭭∓ᤫ┧ẋᴃᴤᐍ៍ᤧᏮ∿ᐳ Ṱ᪟ឱᨦ᧙ᐚᨉᘪᨋᶦ᪟ᱜ ᮂ◁῭ᒽᐬ᳟᜗ᙠᏫᴤῼῡᓲ ⃚ᓡῲᫍ᥆ᓛᡡῲ᜗Ἢᒽ⏀Ꮷ᭔ᘪ᪟⎩ᙎ᥆៖ហῲᐳῼ᜗ ᮂ◁῭ᒽᐬ᳟ῲᱚᑀ៥ῡᏧ᧙ᐳῼ᜗ἔ៊ἵ∪᥇῭₊᭫ῲ ᱚῡ᪤៥ῲᐳῼ᜗┩ᡡ᭔ᖋῠἾᱦ῭ᱣ⅃῞᥆ᕪ᧤ᓦឱ┷ ᜗┧⃚᧮ῲ₊ᖋᘪ᪟Ἁ᱗ᢱ῭ᒽᐬῡ‡ὓ┧⃚ᜀṴᜀ៩┧ ᜗₊₺ឱᏧὠᱚῴἽ᭔ᘪ᪟Ꮷ᫓ᐥោ⎛ឱῼᐠ⃚᧮ᶵ᧤‡ ῞᥆῍≀ៃ⃚Ṵᜀ᪢◃‡ ₜᏮῡ◎᭫┷ᓦᡡ᪢῵ᐓῲ᜗ ẘ៬᳟Ꮷᮂ◁ᖋ῿ῲᫍ᜗῭ᶵ​Ἁᡭẘ⃚ᐳῼῡᐓῲ᜗ᜩ ᏹῲᥢᴤẢᜀᖠῲᜳṰ᧝ᜢ᜗ "ᶯῴ᫑⋃◅$ ⚆⎌ᶦ᧬⎅⚇ ∶₈᢯ 손영아 문화칼럼니스트ㆍYASMA7 대표 문화산책